„...er hat ein grosses Forte piano pedale machen lassen, das unterm flügel steht und um 3 spann länger und erstaunlich schwer ist ...“ ¹ so schreibt Leopold Mozart am 12. März 1785 an seine Tochter Nannerl nach St. Gilgen und bezeugt damit Mozarts Interesse am Pedalspiel. Das erwähnte Pedal, gebaut von Anton Walter, umfasste etwa zwei Oktaven, wobei die erste um die Töne Cis, Dis, Fis und Gis verkürzt war. Es erstaunt nicht, dass das Briefdokument aus einer Zeit stammt, in der sich der Komponist intensiv mit Johann Sebastian Bach und seinem Werk auseinandersetzte und wir in Mozarts Werken aus dieser Zeit den stilistischen Einfluss Bachs immer wieder feststellen können. Eigentümlich bleibt indes, dass dies keinen direkten Niederschlag in originalen, mehrsätzigen Orgelkompositionen findet. Die bekannten Stücke für mechanische Instrumente das Adagio und Allegro „für ein Orgelwerk in einer Uhr“ KV 594, das Orgel Stück für eine Uhr KV 608 und das Andante „für eine Walze in eine kleine Orgel“ KV 616 entstanden erst in den letzten Lebensmonaten.

Und dennoch lohnt der suchende Blick des Organisten auf Mozarts Werke aus den 1780-er Jahren. Das Adagio h-moll KV 540 (1788) wirkt in der Originalbesetzung für Klavier, als ob der Komponist beabsichtigt hätte, später noch eine (Pedal-)Basslinie zu schreiben oder zu improvisieren, worüber Joseph Frank 1852 im Rückblick staunend berichtet: „Unter seinen Fingern wurde das Clavier ein ganz anderes Instrument. Er hatte es durch ein zweites Clavier verstärkt, welches ihm als Pedal diente.“² In seiner Expressivität korrespondiert der Satz in gewisser Weise mit dem Andante der Jupiter-Symphonie. Die daher orchestral angenäherte Orgelfassung versucht, das authentische Mozart-Zitat Die Orgl ist in meinen augen und ohren der könig aller jnstrumenten.³ für unser Instrument lebendig werden zu lassen. Auch die beiden anderen Werke der vorliegenden Ausgabe verdanken ihre Existenz zweifellos den Anregungen, die Mozart 1782 in Wien empfangen hat. Der Bach-und Händel-Kenner Baron Gottfried van Swieten hatte daran mit seinem damals außergewöhnlichen Musikgeschmack entscheidenden Anteil, wie Mozart seiner Schwester am 20. April schreibt: „Baron van suiten zu dem ich alle Sonntage gehe, hat mir alle Werke des händls und Sebastian Bach nach hause gegeben. als die Konstanze die fugen hörte, ward sie ganz verliebt darein^{... “ 4}

Im D-dur-Menuett KV 355, obwohl wahrscheinlich erst 1789 entstanden, schwingt die „barocke“ Begeisterung noch deutlich nach. Zumindest das Trio, und möglicherweise auch einige Ergänzungen im Menuett stammen von Maximillian Stadler, dem Wiener Komponisten und späteren Berater von Mozarts Witwe Konstanze. Die Klaviersuite KV 399, deren vierter Satz, eine Sarabande, unvollendet geblieben ist, schließlich entstammt wirklich Mozarts „Bach- und Händel-Jahr“ 1782.

Die Einrichtung von Mozart-Werken für die Orgel stellt Bearbeiter wie Interpreten vor eine schwierige Aufgabe. Die Stimmführung, die sich hinter dem notierten Text verbirgt, erschließt sich häufig nicht von selbst. Die vorliegenden Orgelfassungen folgen dem originalen Notentext der Neuen Mozart-Ausgabe so weit wie möglich. Dynamische Angaben wurden nur übernommen, wenn sie auf der Orgel auch sinnvoll zu realisieren sind. Die wenigen Manualangaben sollen lediglich Anhaltspunkte für eine adäquate Darstellung sein. Vom Original abweichende, in Kleinstich gesetzte Zusätze oder Varianten (mit „Ossia“ bezeichnet) verstehen sich als Vorschläge, die an der Orgel zu besseren klanglichen Lösungen führen sollen.

Padua, Herbst 2005

1) Mozart Briefe und Aufzeichnungen. Hrsg. von der Internationalen Stiftung Mozarteum,
gesammelt und erläutert von W. A. Bauer und O. E. Deutsch, Kassel u. a. 19621975,
Band III, S. 379
2) Mozart Die Dokumente seines Lebens. Gesammelt und erläutert von O. E. Deutsch,
Kassel u. a. 1961, S. 476
3) Brief an Leopold Mozart am 17. Oktober 1777. Mozart-Briefe, Band II, S. 70
4) Mozart-Briefe, Band III, S. 202

Francesco Finotti