Die Komposition besteht aus fünf Teilen, in denen ich auf verschiedene Weisen meine musikalischen Raumvorstellungen ausgelotet habe. Tonräume, Klangfarbenräume, gefüllte oder leere Räume spielen hier eine Rolle, aber auch Aspekte wie Annäherung, Entfernung, Nachhall. Es hat mich beim Schreiben dieser Musik interessiert, alle Räume lediglich in der Musik zu suchen und von räumlichen Bewegungen im Konzertsaal abzusehen.
Nicht zuletzt spielen diverse ausdifferenzierte Dämpferbewegungen eine Rolle, die ich gemeinsam mit Markus Stockhausen erarbeitet habe. Die vielen Möglichkeiten, mit Dämpfern Töne zu öffnen oder in die Ferne rücken zu lassen, verdeutlichen mir: die Trompete selbst ist ein Raum.
(Isabel Mundry)