In An die Nacht sind die zwei Grundfarben des Orchesters, der Streicherklang und der Bläserklang, alleine verwendet. Die Klangfarbe ist nicht als eine Selbstverständlichkeit betrachtet, sondern sie wird auskomponiert im Sinne einer Klangplastik von strukturierten Klangflächen, die im Detail höchst geordnet sind, aber im Makrobereich, chaotische Zustände hervorbringen.
Im ersten Satz werden wandernde stationäre Klangbänder ineinander verschoben und immer mehr durch percussive Aktionen unterbrochen und transformiert. Es ist der Weg von reiner Tonhöhe zum Geräusch der hier auskomponiert wurde.
Der zweite Satz basiert auf die konsequente Trennung, zwischen Blaset und Streicher, die wie zwei getrennte Welten sich entfalten. Die Bläser haben eine führende Rolle, die Streicher haben die Funktion von Einblendungen wandernder Klangflächen (vorwiegend Geräusche).
Die Bläser (sowohl die Holz- als auch die Blechbläser ) sind, nach der Klangfarbe, in 7 Vierergruppen strukturell gebunden und bilden eine Verschachtelung von vielen, immer sich ändernden, in sich geschlossenen Klangfelder ( reine Tonhöhen oder Geräusche) die eine maximale Mobilität der Bewegung strebt. Die hohen Frequenzen wurden bevorzugt. Es ist als ob, inmitten der NACHT, Das Licht , das von vielen unabhängigen Quellen entspringt, sich ruhelos, in allen Richtungen und Winkel das Raumes bündelt und zerstreut.