Beschreibung
Es war 1999. Die Schattentheatergruppe Controluce aus Turin, Italien, beauftragte mich, die Musik für eine Aufführung zu komponieren, in der ihre Projektionen – die mich schon immer fasziniert hatten – mit den Bewegungen eines Butoh-Tänzers verschmolzen, der speziell aus Japan angereist war. Das Thema stand fest: Ich sollte an einer Auswahl von Haiku arbeiten, die sie ausgewählt hatten, und für Klavier komponieren.
Der Auftrag begeisterte mich. Gezwungen zu sein, zu entfernen, tiefer zu graben, auszusetzen – das gefiel mir, und es war neu für mich; meine Musik war normalerweise reichhaltig, sprudelnd, immer in Bewegung (und um ehrlich zu sein, gibt es sogar hier und da unter diesen Haiku Momente, in denen Energie hervorbricht). Aber offensichtlich hat es funktioniert, denn die Aufführung tourte jahrelang durch viele Länder und wird, soweit ich weiß, auch heute noch aufgeführt.
Ich kann jedoch den Schock – und dann die Emotion – nicht vergessen, die ich empfand, als ich den Tänzer am Abend der Premiere traf. Ich hatte mich immer danach gesehnt, Musik für Tanz zu schreiben, Klänge für die Ohren der Tänzer zu erfinden; und ich war glücklich, wirklich glücklich, dass ich es geschafft hatte. Aber als man mir diesen außergewöhnlichen Darsteller vorstellte, stellte ich fest, dass er völlig taub war.
Er konnte meine Musik nur durch die Vibrationen des Bodens wahrnehmen (daher das Klavier), und dennoch tanzte er in perfekter Symbiose mit der Partitur, folgte jeder Phrase, jeder Melodie, jedem Rhythmus – auf fast magische Weise. Ich bin mir nicht mehr sicher, aber vielleicht habe ich vor Rührung geweint.
Jetzt erreicht diese Musik auch den Konzertsaal, und für mich ist es eine Freude, m r vorzustellen, dass andere Schatten, andere Tänze in den Köpfen derjenigen, die spielen, und derjenigen, die zuhören, zum Leben erweckt werden. Vielleicht, wer weiß, werden andere Formen der Magie entfesselt. Ich würde mich freuen, wenn das so wäre.
(Nicola Campogrande, Oktober 2025)
EB 9583
EAN: 9790004190760
32 Seiten / 23 x 30.5 cm / 149 g / geheftet
EB 9583D
EAN: 9790004823859
31 Seiten / 23 x 30.5 cm / Digitale Ausgabe
Beschreibung
Beschreibung
Es war 1999. Die Schattentheatergruppe Controluce aus Turin, Italien, beauftragte mich, die Musik für eine Aufführung zu komponieren, in der ihre Projektionen – die mich schon immer fasziniert hatten – mit den Bewegungen eines Butoh-Tänzers verschmolzen, der speziell aus Japan angereist war. Das Thema stand fest: Ich sollte an einer Auswahl von Haiku arbeiten, die sie ausgewählt hatten, und für Klavier komponieren.
Der Auftrag begeisterte mich. Gezwungen zu sein, zu entfernen, tiefer zu graben, auszusetzen – das gefiel mir, und es war neu für mich; meine Musik war normalerweise reichhaltig, sprudelnd, immer in Bewegung (und um ehrlich zu sein, gibt es sogar hier und da unter diesen Haiku Momente, in denen Energie hervorbricht). Aber offensichtlich hat es funktioniert, denn die Aufführung tourte jahrelang durch viele Länder und wird, soweit ich weiß, auch heute noch aufgeführt.
Ich kann jedoch den Schock – und dann die Emotion – nicht vergessen, die ich empfand, als ich den Tänzer am Abend der Premiere traf. Ich hatte mich immer danach gesehnt, Musik für Tanz zu schreiben, Klänge für die Ohren der Tänzer zu erfinden; und ich war glücklich, wirklich glücklich, dass ich es geschafft hatte. Aber als man mir diesen außergewöhnlichen Darsteller vorstellte, stellte ich fest, dass er völlig taub war.
Er konnte meine Musik nur durch die Vibrationen des Bodens wahrnehmen (daher das Klavier), und dennoch tanzte er in perfekter Symbiose mit der Partitur, folgte jeder Phrase, jeder Melodie, jedem Rhythmus – auf fast magische Weise. Ich bin mir nicht mehr sicher, aber vielleicht habe ich vor Rührung geweint.
Jetzt erreicht diese Musik auch den Konzertsaal, und für mich ist es eine Freude, m r vorzustellen, dass andere Schatten, andere Tänze in den Köpfen derjenigen, die spielen, und derjenigen, die zuhören, zum Leben erweckt werden. Vielleicht, wer weiß, werden andere Formen der Magie entfesselt. Ich würde mich freuen, wenn das so wäre.
(Nicola Campogrande, Oktober 2025)
Inhaltsverzeichnis
| 1. | Oh, questo mondo / anche la vita della farfalla / è impegnata | (Kobayashi Issa) |
| 2. | Allapperà o no / questo cachi / raccolto per primo? | (Chiyo-jo) |
| 3. | Mi sorprenderà la pioggia / ora che non ho neppure il cappello di bambù / ma che importa | (Matsuo Bashõ) |
| 4. | Cose che non lasciano ricordo / la neve fresca / e lo scoiattolo che salta | (Kusatao Nakamura) |
| 5. | I campi e i monti / sottratti dalla neve / è il nulla | (Joso Naito) |
| 6. | Chiudendo gli occhi / in un antico amore / mi riscaldo | (Hino Sõjõ) |
| 7. | Arriva, primavera / anche alla montagna che nemmeno ha nome. / Foschia chiara | (Matsuo Bashõ) |
| 8. | Mattino di cicale / amori e odi, tutti / tornano a me | (Ishida Hakyo) |
| 9. | Mezzodì di piena estate / la morte con gli occhi socchiusi / guarda la gente | (Iida Dakotsu) |
| 10. | In cinque o sei / piangendo / ondeggiano i salici | (Mukai Kyorai) |
| 11. | Vento d'autunno / nei miei occhi / tutto è haiku | (Kyoshi Takahama) |
Uraufführung
Uraufführung: Turin/Italien, Teatro Juvarra, 30. September 2001
Auftragswerk des Controluce Teatro d’Ombre