Beiträge zur Geschichte der Bach-Rezeption
Band 1: „Zu groß, zu unerreichbar“ – Bach-Rezeption im Zeitalter Mendelssohns und Schumanns
Description
The Bach-Archiv in Leipzig was the scene of a colloquium of renowned international experts in fall 2005: musicologists, editorial directors, archivists and performing artists got together to discuss how the music of Bach was disseminated in the first half of the 19th century. Several major composers played a key role in triggering the new appreciation of Bach and his music at this time: Felix Mendelssohn Bartholdy, his sister Fanny Hensel and Robert Schumann. These three Romantic “Bachians” instigated developments that continue to affect concert life and editorial practice today. Our modern-day Bach image was heavily formed by their multi-faceted, fruitful activity. The Leipzig Bach-Archiv has meticulously edited this book of 24 essays as a concrete result of the colloquium and a source of new impulses for future research and musical practice.
I. Musik, Ästhetik und Geschichtsbetrachtung Diskurse und Interpretationen
II. Bach und die Tradition im kompositorischen Schaffen Mendelssohns, Schumanns und ihrer Zeitgenossen
III. Aspekte der Aufführungspraxis
IV. Erträge der Quellenforschung
BV 386
EAN: 9783765103865
488 pages / 17 x 24.5 cm / 1099 g / hardcover
Description
The Bach-Archiv in Leipzig was the scene of a colloquium of renowned international experts in fall 2005: musicologists, editorial directors, archivists and performing artists got together to discuss how the music of Bach was disseminated in the first half of the 19th century. Several major composers played a key role in triggering the new appreciation of Bach and his music at this time: Felix Mendelssohn Bartholdy, his sister Fanny Hensel and Robert Schumann. These three Romantic “Bachians” instigated developments that continue to affect concert life and editorial practice today. Our modern-day Bach image was heavily formed by their multi-faceted, fruitful activity. The Leipzig Bach-Archiv has meticulously edited this book of 24 essays as a concrete result of the colloquium and a source of new impulses for future research and musical practice.
I. Musik, Ästhetik und Geschichtsbetrachtung Diskurse und Interpretationen
II. Bach und die Tradition im kompositorischen Schaffen Mendelssohns, Schumanns und ihrer Zeitgenossen
III. Aspekte der Aufführungspraxis
IV. Erträge der Quellenforschung
Reviews and testimonials
„Insgesamt ein mit vielen verblüffenden Details und treffenden Generalabhandlungen gefüllter Band, den man mit gehörigem Gewinn liest.“
Wolfram Goertz, Bach-Magazin
„Dank dieses weiteren Horizonts wird nicht nur der Musikwissenschaftler aus diesem sehr ordentlich redigierten Band mannigfach Gewinn ziehen, sondern auch der Musikinteressierte auf seine Kosten kommen.“
Reinmar Emans, FonoForum
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Table of contents
| Einschreiben in eine männliche Genealogie? Überlegungen zur Bach-Rezeption Fanny Hensels | |
| Impulse Bachs im Geiste der Gegenwart. Bemerkungen zu einigen wenig bekannten Sätzen aus Mendelssohns Paulus | |
| Mendelssohn und Bachs Kantate „Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit“ BWV 106 | |
| Bach im Briefwechsel der Mendelssohns. Eine Spurensuche | |
| Bach-Rezeption und Lutherischer Choral in der Musik von Fanny Hensel und Mendelssohn | |
| Als Praeceptor Germaniae schlägt Bach Beethoven. Zur politischen Instrumentalisierung der Musikgeschichte im Vormärz | |
| „Ich habe den alten Bachen wieder lebendig gemacht …“ – Zelter und die Bach-Aufführungen der Sing-Akademie zu Berlin | |
| Kompositionsgeschichtliche Situation und Bach-Aneignung der Generation Schumanns | |
| Mendelssohn und Bachs „Himmelfahrtskantate“ auf dem Kölner Musikfest 1838 – aufführungspraktische, quellenkundliche und ästhetische Konnotationen | |
| Jenseits des Historismus. Fuge und Choral in der Instrumentalmusik Mendelssohns | |
| Die Continuo- und Orgelstimmen zur Leipziger Aufführung der Matthäus-Passion im Jahre 1841 | |
| Von C. Ph. E. Bach zu Mendelssohn. Zur nord- und mitteldeutschen Instrumentalmusiktradition im späten 18. und frühen 19. Jh. | |
| Von Vor- und Übervätern. Familiäre und musikalische Genealogien im Selbstkonzept der Mendelssohns, Schumanns und Wiecks | |
| Bach als Katalysator der Identitätssuche Schumanns | |
| Von „Blumen“ in „Eichenwäldern“ – Schumanns „Stücke in canonischer Form“ op. 56 | |
| „Eines der vortrefflichsten Kunstwerke, die aus deutschem Geist entsprossen sind“ – Zur Rezeption von Bachs Chromatischer Fantasie und Fuge | |
| Mendelssohns Dilemma: Die Sammlung Choralvorspiele oder die Passecaille? | |
| Musikpflege und Bach-Rezeption im Riga des 19. Jahrhunderts | |
| Der Komponist als Antiquar: Beobachtungen zu Mendelssohn und Brahms | |
| Mendelssohns Lauda Sion und die Idee einer „wirklichen Kirchenmusik“ | |
| Die Arie des Elias „Es ist genug“. Über den Sinn und Hintersinn einer Bach-Kopie von Mendelssohn | |
| Die Matthäus-Passion – Widerhall und Wirkung in Mendelssohns Musik | |
| Mendelssohns Sammlung von „Kirchen-Cantaten“ Johann Sebastian Bachs | |
| Anmerkungen zur Bach-Pflege im Umfeld Sara Levys |