Arthur Rimbaud schreibt in einem der sogenannten „Seher-Briefe“(1871): „Es geht darum, durch die Verwirrung aller Sinne im Unbekannten anzukommen.“ Und an einer anderen Stelle: „Der Dichter macht sich zum Seher durch eine dauernde, umfassende und planvolle Verwirrung aller Sinne.“

So findet man in Rimbauds Werk eine häufig magisch-beschwörende, dabei aber genau kalkulierte Sprache, deren Sinn sich jedoch dem einfachen Verstehen immer wieder entzieht. Verstehbarkeit und Allgemeinverständlichkeit als Kriterien künstlerischer Sprache existieren bei Rimbaud nicht (mehr). Neben diesem Konzept einer der geläufigen Realität inkommensurablen, poetisch gestalteten Wirklichkeit haben mich natürlich besonders die damit zusammenhängenden direkt musikalischen Qualitäten dieser Sprache, ihre subtilen Klangwirkungen und ungewöhnlichen syntaktischen Fügungen zu einer Auseinandersetzung angeregt. „Die Funde des Unbekannten fordern neue Formen“ heißt es an einer anderen Stelle der o.g. Briefe. Mein Stück ist u.a. in diesem Sinne unterwegs, auf der Suche nach seiner Form.

(Jörg Birkenkötter, 2003)