HomeContemporary MusicLachenmann, Helmut (*1935)
Lachenmann, Helmut (*1935)
It is all too easy to dismiss the work of Lachenmann as "musica negativa", in the deprecatory manner that the term was used by Hans Werner Henze in his attack on this composer. What is at play is the fact that Lachenmann's music forces the listener to confront and question their ingrained expectations from and responses to music, in an attempt to extend and further illuminate one's powers of perception. This is far from mere nihilism.
(Ian Pace, Musical Times)
Photo © by Markus Kirchgessner, Frankfurt/Main
Events
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17 Jan 2009 |
Lachenmann, Helmut: Consolation II Dresdner Kammerchor, cond. Hans-Christoph Rademann Dresden, Musikhochschule Dresdner Chorwerkstatt für Neue Musik (Germany) |
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21 Jan 2009 |
Lachenmann, Helmut: Zwei Gefuehle Echo Ensemble für Neue Musik, cond. Manuel Nawri Berlin, Musikhochschule „Hanns Eisler“, Studiosaal, 7 pm (Germany) |
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10 Feb 2009 |
Lachenmann, Helmut: String Quartet No. 3 'Grido' iO-Quartet New York, Merkin Concert Hall (USA) |
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13 Feb 2009 |
Lachenmann: Consolation I + II, Child's Play, String Quartett No. 2 Circus Music Stuttgart, Percussion Ensemble Stuttgart, cond. Dieter Kurz, Helmut Lachenmann (pno), Lotus String Quartet Portrait concert. Moderation: Jörg-Hannes Hahn and Ewald Liska Stuttgart-Bad Cannstatt, Spätgotische Stadtkirche, „Musik am 13.“ (Germany) |
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13 Mar 2009 |
Lachenmann, Helmut: Child's Play Lachenmann, Helmut: Sakura Ilona Christina Schulz (vocals, presentation), Christian Dierstein (perc), Yukiko Sugawara (pno), Marcus Weiss (sax) - as a part of the program 'Lola und das fliegende Ohr - eine Weltreise in Tönen' Wien, Konzerthaus, 3 pm and 5 pm (Austria) |
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14 Mar 2009 |
Lachenmann, Helmut: Child's Play Lachenmann, Helmut: Sakura Ilona Christina Schulz (vocals, presentation), Christian Dierstein (perc), Yukiko Sugawara (pno), Marcus Weiss (sax) - as a part of the program 'Lola und das fliegende Ohr - eine Weltreise in Tönen' Wien, Konzerthaus, 3 pm and 5 pm (Austria) |
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15 Mar 2009 |
Lachenmann, Helmut: Child's Play Lachenmann, Helmut: Sakura Ilona Christina Schulz (vocals, presentation), Christian Dierstein (perc), Yukiko Sugawara (pno), Marcus Weiss (sax) - as a part of the program 'Lola und das fliegende Ohr - eine Weltreise in Tönen' Wien, Konzerthaus, 11 am and 3 pm (Austria) |
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21 Mar 2009 |
Lachenmann, Helmut: TemA Anna-Maria Pammer (voice), Irmgard Messin (fl), Peter Sigl (vc) Salzburg, Mozarteum, Salzburg Biennale, 6 pm (Austria) |
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05 May 2009 |
Lachenmann, Helmut: Pression Ensemble Modern Athen, Megaron, Master course IEMA Paxos (Greece) |
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26 May 2009 |
Lachenmann, Helmut: String Quartet No. 3 'Grido' Lachenmann, Helmut: Allegro sostenuto Shizuyo Oka (Klar), Yukiko Sugawara (pno), Yasutaka Henmi und Yoshu Kamei (vl), Takahiro Yasuda (va), Tomoki Tai (vc) Tokyo, Opera Recital Hall, Composium 2009, 7 pm (Japan) |
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28 May 2009 |
Lachenmann, Helmut: Accanto Shizuyo Oka (clar), Shinya Hashimoto (tuba), Tokyo Symphony Orchestra, cond. Norichika Iimori Tokyo, Opera City Concert Hall, Composium 2009, 7 pm (Japan) |
| 1935 | Born in Stuttgart on 27 November |
| 1955-1958 | Studies at the Musikhochschule in Stuttgart: piano with Jürgen Uhde, theory and counterpoint with Johann Nepomuk David |
| 1958-1960 | Composition studies with Luigi Nono in Venice |
| 1962 | First public appearance as composer at the Biennale in Venice and at the Internationale Ferienkurse für Neue Musik in Darmstadt |
| 1965 | Works at the electronic studio of the University of Ghent Cultural Prize for Music of the city of Munich |
| 1966-1970 | Theory teacher at the Musikhochschule in Stuttgart |
| 1968 | Composition Prize of the city of Stuttgart |
| 1970-1976 | Instructor of music at the Pädagogische Hochschule in Ludwigsburg |
| 1972 | Coordinator of the composition studios at the Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik |
| 1972 | Bach Prize of Hamburg |
| 1972-1973 | Teaches master class for composition at the University of Basel |
| 1976-1981 | Professor of composition at the Musikhochschule in Hanover |
| 1978, 1982 | Instructor at the „Cursos Latinoamericanos de musica contemporanea“ in Brazil and in the Dominican Republic |
| since 1978 | Instructor at the Darmstädter Ferienkurse für Neue Musik |
| 1981-1999 | Professor of composition at the Musikhochschule in Stuttgart |
| 1982 | Composition seminars in Toronto |
| 1984 | Composition seminars in Buenos Aires, Santiago de Chile and Tokyo |
| 1986 | Week-long seminar in Villafranca, Spain |
| 1987 | Workshop in Middelburg/The Netherlands |
| 1988 | Workshops in Blonay, Switzerland (with the Ensemble Modern) and Weingarten |
| 1989 | Week-long seminars in Oslo and at the Paris Conservatoire |
| 1992 | Lectures in St. Petersburg |
| 1993 | Courses in Akiyoshidai, Japan, workshop at the Villa Musica, Mainz |
| 1994 | Week-long seminar with the „Klangforum Wien“ in Vienna |
| 1997 | Prize of the Ernst-von-Siemens-Foundation Workshop in Chicago and Urbana |
| 1998 | Workshops in Viitasaari, Finland |
| 1999 | Composition Seminar at Acanthes in Villeneuve-lès-Avignon |
| 2001 | Honorary Doctorate of the Musikhochschule Hannover Composition seminars in New York (Juilliard School, Princeton University) |
| 2001/02 | Fellowship of the Wissenschaftskolleg Berlin |
| 2002 | Workshop in Porvoo/Finland |
| 2004 | Royal Philharmonic Society Award London for the III. String Quartet GRIDO |
| 2005 | Composer-in-Residence at the Lucerne Festival |
| 2007 | Composer-in-Residence at the Festival "Brücken. Neue Musik in Mecklenburg-Vorpommern" |
| 2008 | Fromm Visiting Professor at the Harvard University, Cambridge/MA Berliner Kunstpreis |
| Career | Featured composer at festivals and concert series in Germany and abroad: Amsterdam (Holland Festival), Antwerp, Bremen, Brussels (Ars Musica), Chicago, Cologne (Musik der Zeit), Duisburg, Frankfurt am Main, Graz (Steirischer Herbst), Hitzacker (Sommerliche Musiktage), Huddersfield, London, New York, Oslo, Paris (Festival d’Automne), Reggio Emilia (di nuovo musica), Saarbrücken (Musik im 20. Jahrhundert), Stockholm, Stuttgart (Tage für neue Musik), Vienna (Wien modern), Viitasaari, Weingarten, Witten (Tage für neue Kammermusik), Zurich (Tage für neue Musik), etc. Member of the „Akademien der Künste” in Berlin, Hamburg, Leipzig, Mannheim and Munich and the „Academie voor Wettenschapen, Letteren en Schone Kunsten van Belgie” |
Thoughts and Opinions
On composition
If the act of composing is meant to go beyond the tautological use of pre-existing expressive forms and - as a creative act - to recall that human potential which grants man the dignity of a cognizant being, able to act on the basis of this cognition, then composition is by no means a "putting together", but rather a "taking apart" and more: a confrontation with the interconnections and necessities of the musical substance. Whichever way this process is effectuated, be it rationally or intuitively, it alone can make good Schoenberg's unsurpassable observation: the artist's highest goal - to express himself. (Vier Grundbestimmungen des Musikhörens, 1979)
Learning process, artistic pleasure and the chance of being understood
Artistic experience as the practice and test of one's power not only to thrust forwards into the harrowing regions of the unknown, but to shatter the illusion of security and penetrate into the reality of insecurity; to grasp the multitude of possible experiences at the same time as the contradictions among their values, and to be able to come to terms with them: this would be a social learning process and artistic pleasure in one. The composer who orientates himself on these guidelines has the chance to be understood if he uncompromisingly opposes society's communicative rules and affective expectations. His music, created within this newly won freedom, addresses itself to society in an unmistakable manner by consistently obstructing the path which society would like to clear to the work of art according to its own concepts. (Die gefährdete Kommunikation, 1973)
Listening vs. Perceiving
In an age when we are surrounded by music in excess, our powers of listening are both over- and underchallenged and are administered in that spirit. Our task today is to liberate those powers by penetrating deep into the structure of what we hear. Listening must become perception, it must be deliberately unearthed, delved into, provoked. This, it seems to me, is the true tradition of our western art.
Perception is more adventurous and elemental than listening: it plays havoc with our received opinions and securities, it presupposes utmost sensitivity in our intuition and intellect and in all related activities of the mind. For this sort of mind nothing is selfevident. In perceiving an object, it does more than simply apprehend the structure, the constituent resources and laws, and the spirit at work within that object: it also apprehends its own structure by entering into conflict with those very perceptions, thereby becoming all the more acutely aware of itself. (Zum Problem des Strukturalismus, 1990)
Denial - Aesthetic offer - Beauty
Since "temA" and "Air", my music has been concerned with rigidly constructed denial, with the exclusion of what appears to me as listening expectations preformed by society. The aesthetic offer, the intensity - if one wants - the beauty of music is for me inseparably bound to the efforts with which the composer opposes such pre-determinations in his materials: this is a confrontation with the social reality implicit therein, which he depicts, thereby expressing himself. (Selbstportrait, 1975)
Fracturing the familiar: Perception as self-recognition
Taken by itself, when we "fracture the familiar" by making ourselves aware of a musical structure, we not only create a state of insecurity but also deliberately introduce an element of "non-music" into a piece. This process is of elemental importance for the act of listening: not until we willingly confront this "non-music" does the act of listening become one of perception. Only then do we "sharpen our ears" and begin to listen in a new way; only then are we reminded that listening and aesthetic behavior, and hence our own sensory faculties, are not immutable. But we are also reminded of the one constant feature in our mental framework, a feature without which none of this would be conceivable: the power of what is called the intellect. Whenever our experience of music touches upon, stretches or violates aesthetic and social taboos, it is transformed into a conflict situation that either leaves people estranged or draws them together. In an age when culture has become a drug, a sedative, a vehicle for the repression rather than the illumination of reality, no art with an awareness of its human responsibilities can afford to do without such conflict situations, provided that they arise of their own accord rather than being staged ad hoc. (Zum Problem des Strukturalismus, 1990)
Structural thinking
I personally do not believe that one can do without structural thinking. However, structural thinking and its techniques must constantly be put to the proof by confronting them with reality. They must lose themselves, find themselves and define themselves anew. Music only has meaning when it points beyond its own structure to other structures and relationships - that is, to realities and possibilities around us and within us. (Vier Grundbestimmungen des Musikhörens, 1979)
To the historical status of the composer
It seems to me that the immediate cause of actual historic upheavals, outbreaks and revolutions in the arts can be traced to an inner necessity. There is no reason to deny its link with the historical needs of the moment, even though one does not yet fully understand it at this stage. I am a musician, and am unaware of my position as a prophet. Although I try to remain constantly alert, the actual process of creation is too concentrated on itself, in a certain sense too highly compulsive and yet too fragile for it to be concerned with its historic mission. I think that artists would be well advised to turn consciously and cautiously away from all megalomaniac feelings that necessarily arise in this context. (Fragen - Antworten, 1988)
What I want
... is always the same: a music which, in order to be grasped, does not require a privileged intellectual training, but can rely uniquely upon its compositional clarity and logic; a music which is at the same time the expression and the aesthetic form of a curiosity able to reflect everything - including the illusion of progressiveness. Art as a foretaste of freedom in an age without freedom. (Gespräch mit Ursula Stürzbecher, 1971)
(Translation: Roger Clement. - All texts can be found in: Helmut Lachenmann - Musik als existentielle Erfahrung: Schriften 1966-1995, ed. by Josef Häusler, Wiesbaden 1996.)
Writings from Helmut Lachenmann
Lachenmann's writings are almost completely included in the book:
Helmut Lachenmann: Musik als existentielle Erfahrung. Schriften 1966-1995, edited by Josef Häusler, Wiesbaden 1996
published afterwards:
Die Musik ist tot ... aber die Kreativität lebt. Zum Festakt 75 Jahre Donaueschinger Musiktage, in: MusikTexte 67/68 (1997), p. 61-62
Organisierte und gebrochene Magie. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Jürg Stenzl, in: Der Raum Bayreuth. Ein Auftrag aus der Zukunft, hrsg. von Wolfgang Storch, Frankfurt: Suhrkamp 2002, p. 145-164
„ ,... zwei Gefühle, , Musik mit Leonardo“. Interview mit Meret Forster, in: Programmheft musica viva-Konzert, München 24. Oktober 2003, p. 7-11
Interview with Helmut Lachenmann – Toronto, 2003 (Paul Steenhuisen), in: Helmut Lachenmann – Inward Beauty, ed. by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 9-14
Ausklang und Abgesang. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Max Nyffeler, in: Lucerne Festival, Sommer 2005 „Neuland“, Konzertprogramm 6, p. 34-42
Es geht nicht um neue Klänge, es geht um andere Formen der Wahrnehmung. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Wolfgang Sander, in: Programmheft der Alten Oper Frankfurt „Auftakt 2005“, Konzert am 16. September 2005
Kritisches Komponieren, Glückerfahrungen und die Macht der Musik. Jörn Peter Hiekel im Gespräch mit Helmut Lachenmann, Hans-Peter Jahn, Martin Kaltenecker, Ulrich Mosch und Isabel Mundry, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, p. 98-110
Kunst in (Un)Sicherheit bringen, in: Positionen 67, Mai 2006, p. 2-4
Gesprochene, beschworene Magie. Notizen zu einem großteils unveröffentlichten Gespräch zwischen Helmut Lachenmann, Stefan Fricke und Thomas Schäfer, in: Wien modern. Programmbuch 2005, p. 30-32; auch in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, p. 22-25
Zaesaren?-Zaesuren, in: Fünfzehn Spielzeiten ander(s). Staatsoper Stuttgart 1991-2006. Ein Arbeitsbericht, hrsg. von Klaus Zehelein, Stuttgart: raumzeit3-Verlag 2006, p. 15-17
Translations of Writings from Helmut Lachenmann
Zum Problem des musikalisch Schönen heute (1976)
The „Beautiful“ in Music Today
Tempo. No. 135 (1980), p. 20-24
Vier Grundbestimmungen des Musikhörens (1979)
Quatre aspects du materiau musical et de l‘écoute
traduit par Jean-Louis Leleu
Musiques en création, Festival d’automne / Contrechamps, Paris/Genf 1989
Aspekt und Affekt (1982)
traduit par Joyce Shintani
Festival d’automne Paris 1993, Programme „Helmut Lachenmann“, p. 11
Vom Greifen und Begreifen. Versuch für Kinder (1982)
Prendre et comprendre. Un essai pour les enfants
traduit par Peter Szendy
Les cahiers de l’Ircam, 7/3 (1995), p. 79-88
Musik als Abbild vom Menschen. Über die Chancen der Schönheit im heutigen Komponieren (1984)
Music as an image of mankind. On the prospects for beauty in composing today
Translated by Richard Toop
Masthead. Literary Arts Magazine, No. 3 (1999), p. 3f.
Hören ist wehrlos – ohne Hören. Über Möglichkeiten und Schwierigkeiten (1985)
Hearing is Defenseless – without Listening. On Possibilities and Difficulties
Translated by Derrik Calandrella
Circuit. Musiques contemporaines, Volume 13/ 2 (2002) „Qui écoute 1“, p. 27-49
L’écoute est désarmée – sans l’ecoute
Traduit par Martin Kaltenecker
L’écoute, ed. par Peter Szendy, Paris: Ircam/L’Harmattan 2000, p. 115-145
Über das Komponieren (1986)
De la composition
traduit par Martin Kaltenecker
L’Idee musicale, Saint-Denis 1993
Komponieren im Schatten von Darmstadt (1987)
Composing in the Shadow of Darmstadt
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 43-53
Composer dans l’ombre de Darmstadt traduit par Yves Saint-Amant
in: Circuit. Musiques contemporaines 15 (2005), Vol. 3, p. 53-66
Von Nono berührt (1991)
Touched by Nono
Contemporary Music Review 18/1 (1997), p. 17-30
Vier Fragen zur Neuen Musik (1992)
Four Questions Regarding New Music
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 55-57
Über mein Zweites Streichquartett (1995)
On My Second String Quartet (“Reigen seliger Geister”)
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 59-79
Musik als Gefahr für das Hören. Gespräch mit Helmut Lachenmann von David Ryan (1999)
La musique, une „menace“ pour oreille
Dissonance, No. 60 (1999), p. 14-18
Composer in Interview: Helmut Lachenmann
Tempo, No. 210 (1999), p. 20-24
Gesprochene, beschworene Magie (2005)
Broken, Conjured-Up Magic. Notes on a Conversation, for Greater Part Unpublished, between Helmut Lachenmann, Stefan Fricke and Thomas Schäfer, in: World New Music Magazine, Heft 16, p. 80-83
Writings on Helmut Lachenmann (Selection)
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3 / 4
Angermann, Klaus: "Ohne Reibung geht es nicht". Zu Helmut Lachenmanns "Mädchen mit den Schwefelhölzern", in: Positionen, Heft 35 (Mai 1998), S. 24-26
André, Mark: „… von Osten und von Westen, von Norden und von Süden …“. (für Helmut zum 70. Geburtstag), in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 196-209
Bachmann, Claus-Henning: Maulwurf an schwankenden Rändern. Ein Versuch der Annäherung an Helmut Lachenmann, in: Schweizerische Musikzeitung 123 (1983), S. 344-347
Böttinger, Peter: erstarrt/befreit - erstarrt. Zur Musik von Helmut Lachenmann, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 81-108
Bozic, Renate: "Kunst als vorweggenommene Freiheit in einer Zeit der Unfreiheit". Geschichtliches Konfliktbewußtsein bei Wolfgang Rihm und Helmut Lachenmann, in: Das aufgesprengte Kontinuum. Über die Geschichtsfähigkeit der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1996 (Studien zur Wertungsforschung, Bd. 31), S. 175-186
Brinkmann, Reinhold: Der Autor als sein Exeget. Fragen an Werk und Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 116-127
Cavalotti, Pietro: Differenzen. Poststrukturalistische Aspekte in der Musik der 1980er Jahre am Beispiel von Helmut Lachenmann, Brian Ferneyhough und Gérard Grisey (= Sonus. Schriften zur Musik, hrsg. von Andreas Ballsteadt, Band 8), Schliengen: Argus 2006, besonders S. 79-128 und 241-256
Cox, Frank: Helmut Lachenmann als romantischer Hochmodernist, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 67-84
Danuser, Hermann: Die abgetastete Tastatur. Zu Helmut Lachenmanns Klavierkompositionen, in: Schweizerische Musikzeitung 123 (1983), S. 370-378
Demmler, Martin: Helmut Lachenmann, in: Musikland Baden-Württemberg. Basis und Spitze, hrsg. von der Internationalen Bachakademie Stuttgart, Stuttgart: Kohlhammer 2006, S. 96f
Domann, Andreas: „Wo bleibt das Negative?“. Zur musikalischen Ästhetik Helmut Lachenmanns, Nicolaus A. Hubers und Mathias Spahlingers, in: Archiv für Musikwissenschaft 62 (2005), S. 177–191
Drees, Stefan: „… ebenso hellwach wie zum disput fähig …“. Helmut Lachenmann im Internet, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 51
Febel, Reinhard: Zu "Ein Kinderspiel" und "Les Consolations" von Helmut Lachenmann, in: Melos 46 (1984), S. 84-111
ders.: „… Das Bist Du“. Zur Musik von Helmut Lachenmann, in: Reinhard Febel, Alles ständig in Bewegung. Texte zur Musik 1976-2003, hrsg. von Rainer Nonnenmann (= Quellentexte zur Musik des 20./21. Jahrhunderts 11.1), Saarbrücken: Pfau 2004, S. 168-180
Feneyrou, Laurent: ...écoute cet instant... Helmut Lachenmann/Luigi Nono, in: Circuit 13, Heft 2 (2003), S. 51-79 Gottwald, Clytus: Vom Schönen im Wahren. Zu einigen Aspekten der Musik Helmut Lachenmanns, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 3-11
Grella-Mozejko, Piotr: Helmut Lachenmann – Style, Sound, Text, in: Helmut Lachenmann – Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, p. 57-75
Griffiths, Paul: Helmut Lachenmann. Making All Sounds Equal, in: The New York Times, 4. November 2001
Häcker, Karsten: Versuch über den Strukturklang. "Air" von Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 95-105
Hagedorn, Volker: Vom Rand und vom Innersten. Die Komponisten Helmut Lachenmann und Wolfgang Rihm, in: Programmbuch Sommerliche Musiktage Hitzacker 2007, S. 48-50
Hansen, Bernhard: Laudatio anläßlich der Verleihung des Johann Sebastian Bach-Preises 1972 an Helmut Lachenmann, in: Kunstpreis der Freien und Hansestadt Hamburg. Reden der Preisträger, Kultusbehörde der Freien und Hansestadt Hamburg 1972, S. 9-13
Hidalgo, Manuel: Mozart in Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 35-46
Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005
Hiekel, Jörn Peter: Momente der Irritation. Adriana Hölszkys und Helmut Lachenmanns Umgang mit musikalischen Darstellungsformen des Anästhetischen, in: "Laß singen, Gesell, laß rauschen ...". Zur Ästhetik und Anästhetik in der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1997 (Studien zur Wertungsforschung, Bd. 32), S. 111-140
ders.: Skepsis als Ausgangspunkt. Neuere Ansätze politischer Musik, in: "O Wort, du Wort, das mir fehlt!". Zur Verwobenheit von Klang und Denken in der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1998 (Studien zur Wertungsforschung, Band 33), S. 75-106
ders.: Erfolg als Ermutigung. Helmut Lachenmann und seine Präsenz im heutigen Musikbetrieb, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, S. 10-24
ders.: Interkulturalität als existentielle Erfahrung. Asiatische Perspektiven in Helmut Lachenmanns Ästhetik, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 62-84
ders.: Lachenmann verstehen, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 11-25
Hilberg, Frank: Probleme eines Komponierens mit Geräuschen. Aspekte der Materialbehandlung bei Helmut Lachenmann, in: Mitteilungen der Paul-Sacher-Stiftung 8 (1995), S. 25-30
ders.: Viel Geld zu loben, zu ehren und preisen die Tüchtigen. Helmut Lachenmann erhält den Siemens-Musikpreis 1997, in: Neue Zeitschrift für Musik 3/1997, S. 46-48
ders.: Die erste Oper des 21. Jahrhunderts? Helmut Lachenmanns Oper "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern", in: Neue Zeitschrift für Musik 4/1997, S. 14-23
ders.: Die Einheit von Denken, Fühlen und Handeln. Kommentar zu einigen Begriffen der Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: Wien modern. Programmbuch 2005, S. 33-35
Hinz, Klaus-Michael: Räume der Wollust. Zur Kompositionstechnik Helmut Lachenmanns,
in: MusikTexte 66/67 (1997), S. 75-76
Hockings, Elke: A Portrait of Helmut Lachenmann, in: Tempo 185 (1993), S. 29-31
dies.: Helmut Lachenmann's Concept of Rejection, in: Tempo 193 (1995), S. 4-14
dies: The Helmut Lachenmann Collection at the Paul Sacher Stiftung: A Report, in: Musical Objects 1995, S. 9-20
Huber, Nicolaus A.: Prophetische Unbedingtheit. Zu Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 20 (1987), S. 14-15
Hüppe, Eberhard: Über das Höhlengleichnis. Zur Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 62-67
Hufschmidt, Wolfgang: Musik über Musik. Helmut Lachenmann: "Accanto", in: Reflexionen über Musik heute. Texte und Analysen, hrsg. von Wilfried Gruhn, Mainz 1981, S. 254-256, 270-278
Jahn, Hans-Peter: Helmut Lachenmann, in: Programmheft Tage für Neue Musik, Stuttgart 1985, S. 7-10
ders.: Pression. Einige Bemerkungen zur Komposition Helmut Lachenmanns und zu den interpretationstechnischen Bedingungen, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 40-61
ders.: „Schöne Stellen“. Verwundungen in Lachenmanns jüngsten Werken, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, S. 59-72
ders.: Helge Schneider spricht mit Kitaro Nishida. Versuch über Helmut Lachenmann, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 12-15
auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005; mit Beiträgen von Mark André, Frank Cox, Matthias Hermann, Manuel Hidalgo, Jörn Peter Hiekel, Wolfgang Hofer, Hans-Peter Jahn, Ralf-Alexander Kohler, Hermann Kretzschmar, Lydia Jeschke, Claus-Steffen Mahnkopf, Rainer Nonnenmann, Michael Reudenbach und Günter Seubold
ders.: „… meinetwegen mickrig … schäbig … nicht bösartig …“. 12 Annäherungen an die (komponierende) Person Helmut Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 211-238
Jena, Stefan: Von der „Logik der Verweigerung“. Zu Helmut Lachenmanns Musikästhetik, in: MusikTexte Heft 64, April 1996, S. 16-19
Jeschke, Lydia: Hören ohne zu und auf? Gedanken über einen Begriff mit Tradition, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 27-32
Kabisch, Thomas: Neue Musik im Klavierunterricht. Analytische und didaktische Anmerkungen zu "Ein Kinderspiel" von Helmut Lachenmann, in: Musica 39 (1985), S. 156-160
ders.: Dialektisches Komponieren - dialektisches Hören. Zu Helmut Lachenmanns Klavier-kompositionen (1956-1980), in: MusikTexte 38 (1991), S. 25-32
Kaltenecker, Martin: Le rêve instrumental. A propos de Helmut Lachenmann, in: Entretemps 1 (1986), S. 71-78 ders.: Fragmente zu Lachenmanns "Reigen seliger Geister", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 67-74, auch in: Nähe und Distanz, hrsg. von Wolfgang Gratzer, Hofheim 1997, S. 33-49
ders.: Avec Helmut Lachenmann, Paris 2001
ders.: Lachenmann und das „kritische Orchester“, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, S. 47-58
ders.: Lachenmann und Gustav Mahler, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 44-61
Kemper, Christian: Repräsentation und Struktur in einer "Musik mit Bildern". Überlegungen zu Helmut Lachenmanns Musiktheater, in: Musik und Ästhetik 5, Heft 19 (Juli 2001), S. 105-121
Koch, Gerhard: Nähe und Ferne. Helmut Lachenmann und Luigi Nono, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 67-76
Kretzschmar, Hermann: Erfahrung Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 49-52
Lück, Hartmut: Philosophie und Literatur im Werk von Helmut Lachenmann, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 41-55
Mäckelmann, Michael: Helmut Lachenmann oder "Das neu zu rechtfertigende Schöne". Zum 50. Geburtstag des Komponisten, in: Neue Zeitschrift für Musik 146 (1985), S. 21-25
Mahnkopf, Claus-Steffen: Klaus Huber, Nono und Lachenmann, in: ders., Die Humanität der Musik. Essays aus dem 21. Jahrhundert, Hofheim: wolke 2007, S. 213-223
ders.: Klaus Huber, Nono und Lachenmann. Ein Triptychon, in: Mahnkopf, Die Humanität der Musik. Essays aus dem 21. Jahrhundert, Hofheim: Wolke 2007, S. 213-223
ders.: Zwei Versuche zu Helmut Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 13-25
Metzger, Heinz-Klaus und Rainer Riehn (Hrsg.): Helmut Lachenmann, München 1988 (Musik-Konzepte, Bd. 61/62)
Meyer, Thomas: Furcht und Verlangen. Helmut Lachenmann, „composer-in-residence“, in: Musik & Theater 25 (Special-Edition Lucerne Festival 2005), S. 20-23
Meyer-Kalkus, Reinhart: Klangmotorik und verkörpertes Hören in der Musik Helmut Lachenmanns, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 91-110
Moesch, Stefan: Die verborgene Schönheit. Interview mit Helmut Lachenmann, in: Oper 1997 (Jahrbuch der Zeitschrift "Opernwelt"), S. 46-50
Mosch, Ulrich: „Musik als existentielle Erfahrung“ – Zu Helmut Lachenmanns Komponieren, in: Lucerne Festival, Sommer 2005 „Neuland“, Konzertprogramm 6, S. 14-21
Müller-Wieland, Jan: Aus dem Klang heraus. Farben, Risse, Prismen bei Helmut Lachenmann und Hans Werner Henze, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 153-163
Noller, Joachim: Sulla poetica musicale di Helmut Lachenmann, in: sonus 3/1991, H. 2, S. 30-42
Nonnenmann, Rainer: Auftakt der "instrumentalen musique concrète". Helmut Lachenmanns "temA", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 106-114
ders.: Angebot durch Verweigerung. Die Ästhetik instrumentalkonreten Klangkomponierens in Helmut Lachenmanns Orchesterwerken (= Kölner Schriften zur Neuen Musik, Band 8), Mainz 2000
ders.: Music with Images – The Development of Helmut Lachenmann’s Sound Composition Between Concretion and Transcendence, in: Helmut Lachenmann – Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, p. 1-29
ders.: Die Sackgasse als Ausweg. Kritisches Komponieren: ein historisches Phänomen?, in: Musik und Ästhetik 9 (2005) Heft 36, S. 37-60
ders.: „Musik mit Bildern“. Die Entwicklung von Helmut Lachenmanns Klangkomponieren zwischen Konkretion und Transzendenz, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 17-43
ders.: „wenn ich nicht dich gefunden hätte …“. Helmut Lachenmann als Schüler Luigi Nonos, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 26f
ders.: „… werden, was wir sind …“. Spurlinien und Korrespondenzen im Schaffen von Helmut Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 181-193
Oehlschlägel, Reinhard: Zum Beispiel Helmut Lachenmann. Der Versuch, eine neue ästhetische Qualität zu formulieren, in: Musica 26 (1972), S. 25-27
ders.: Widersetzungen. Helmut Lachenmanns "Schwankungen am Rand", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 93-94
Pace, Ian: Positive or negative. The music of Helmut Lachenmann, in: Musical Times, Januar 1998, S. 9-17, und Februar 1998, S. 4-15
Petersen, Morten und Lasse Thoresen: Helmut Lachenmann, in: Ballade. Tidsskrift for ny Musikk, 4/1989, S. 40-47
Piencikowski, Robert: Fünf Beispiele, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 109-115
Racz, Gyula: Helmut Lachenmann. Interieur I für einen Schlagsolisten, in: Handbuch der Schlagzeugpraxis, Wilhelmshaven 1982, S. 75-86
Richter, Christoph: Didaktische Überlegungen zu Helmut Lachenmanns "Hänschen klein" aus der Sammlung "Ein Kinderspiel", in: Musik und Bildung 23 (1991), S. 44-47
Rihm, Wolfgang: Bewegt. Für Helmut Lachenmann, in: Programmheft Tage Neuer Musik, Bonn 1984, gekürzt in: MusikTexte 8 (1985), S. 17
ders.: Das Knirschen am Vertrauten. Laudatio zur Verleihung des Siemens-Musikpreises an Helmut Lachenmann, gedruckt u. a. in: Frankfurter Allgemeine Zeitung 14. Juni 1997, gekürzt auch in: Oper 1997 (Jahrbuch der Zeitschrift "Opernwelt") und Up to Date 3/1997, S. 22-23
Ryan, David: Musik als "Gefahr" für das Hören/Musique, une "menace" pour l'oreille in: Dissonance 60 (1999), S. 14-18
ders.: Composer in Interview: Helmut Lachenmann, in: Tempo 210 (1999), S. 20-24
Ruzicka, Peter: Musik zum Hören und Sehen. Interview mit Helmut Lachenmann, in: Programmheft zur Uraufführung von "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern", Hamburgische Staatsoper, Januar 1997, S. 39-43
ders.: Asche ist fruchtbar. Gespräch mit Helmut Lachenmann, in: Süddeutsche Zeitung, 4. Juni 1997
Sabbe, Herman: salut für helmut. Über Lachenmanns elektronisches Tonbandstück „Scenario“, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 28f
Seubold, Günter: Vom Wohlklang zum Tastklang. Helmut Lachenmanns De-Komposition. Mit einem Blick auf Heidegger und Klee, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 87-106
Shaked, Yuval, "Wie ein Käfer, auf dem Rücken zappelnd". Zu "Mouvement (- vor der Erstarrung)" von Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 8 (1985), S. 9-16
Shintani, Joyce: Structure - Matériau - Réduction: Un regard sur trois phases de l' uvre de Helmut Lachenmann, in: Programmheft Ars Musica, Brüssel 1994, S. 5-19
Siegel, Mirko: Helmut Lachenmann - Ein Kinderspiel, in: Musik und Bildung 23 (1991),
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Sielecki, Frank: Das Politische in den Kompositionen von Helmut Lachenmann und Nicolaus A. Huber, Saarbrücken 2000
Smeyers, David: The open-minded clarinetist (Helmut Lachenmann's clarinet), in: The Clarinet 16 (1989), S. 15-18
Spahlinger, Mathias: innerlichkeit ("... nicht die gegenständlichkeit selbst ...") als politikum. anmerkungen zur musik helmut lachenmanns, in: Schweizerische Musikzeitung 123 (1983), S. 356-361
ders.: eröffnungs-schlußfall. über die ersten vier takte der kontrakadenz, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 19-29
Spangemacher, Friedrich: "Es muß ans Eingemachte gehen in der Kunst!". Helmut Lachenmann bei den Darmstädter Ferienkursen, in: Von Kranichstein zur Gegenwart. 50 Jahre Darmstädter Ferienkurse, Darmstadt 1996, S. 477-484
Stähr, Susanne: "Das ist ein Abenteuer und Risiko". Gespräch mit Helmut Lachenmann, in: Auftakt (Magazin der Hamburgischen Staatsoper) 1/97, S. 7-10
Stawowy, Milena: "Fluchtversuche in die Höhle des Löwen". Helmut Lachenmanns "Tanzsuite mit Deutschlandlied", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 77-90
Stenzl, Jürg: Befreite Wahrnehmung. Der Komponist Helmut Lachenmann, in: Almanach Wien modern, Wien 1994, S. 31-38, gekürzt auch in: Up to Date 4/1994
ders.: Lachenmanns musikgeschichtlicher „Ort“, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 9-16
Wellmer, Albrecht: Über Negativität, Autonomie und Welthaltigkeit der Musik oder: Musik als existenzielle Erfahrung, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 131-151; auch in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 17-21
Zeller, Hans Rudolf: Lachenmann und das Orchester, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 30-39
For more bibliographical references see Elke Hockings' Bibliography in the dictionary "Komponisten der Gegenwart" (Composers in the presence), München 1997
Lachenmann's writings are almost completely included in the book:
Helmut Lachenmann: Musik als existentielle Erfahrung. Schriften 1966-1995, edited by Josef Häusler, Wiesbaden 1996
published afterwards:
Die Musik ist tot ... aber die Kreativität lebt. Zum Festakt 75 Jahre Donaueschinger Musiktage, in: MusikTexte 67/68 (1997), p. 61-62
Organisierte und gebrochene Magie. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Jürg Stenzl, in: Der Raum Bayreuth. Ein Auftrag aus der Zukunft, hrsg. von Wolfgang Storch, Frankfurt: Suhrkamp 2002, p. 145-164
„ ,... zwei Gefühle, , Musik mit Leonardo“. Interview mit Meret Forster, in: Programmheft musica viva-Konzert, München 24. Oktober 2003, p. 7-11
Interview with Helmut Lachenmann – Toronto, 2003 (Paul Steenhuisen), in: Helmut Lachenmann – Inward Beauty, ed. by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 9-14
Ausklang und Abgesang. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Max Nyffeler, in: Lucerne Festival, Sommer 2005 „Neuland“, Konzertprogramm 6, p. 34-42
Es geht nicht um neue Klänge, es geht um andere Formen der Wahrnehmung. Helmut Lachenmann im Gespräch mit Wolfgang Sander, in: Programmheft der Alten Oper Frankfurt „Auftakt 2005“, Konzert am 16. September 2005
Kritisches Komponieren, Glückerfahrungen und die Macht der Musik. Jörn Peter Hiekel im Gespräch mit Helmut Lachenmann, Hans-Peter Jahn, Martin Kaltenecker, Ulrich Mosch und Isabel Mundry, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, p. 98-110
Kunst in (Un)Sicherheit bringen, in: Positionen 67, Mai 2006, p. 2-4
Gesprochene, beschworene Magie. Notizen zu einem großteils unveröffentlichten Gespräch zwischen Helmut Lachenmann, Stefan Fricke und Thomas Schäfer, in: Wien modern. Programmbuch 2005, p. 30-32; auch in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, p. 22-25
Zaesaren?-Zaesuren, in: Fünfzehn Spielzeiten ander(s). Staatsoper Stuttgart 1991-2006. Ein Arbeitsbericht, hrsg. von Klaus Zehelein, Stuttgart: raumzeit3-Verlag 2006, p. 15-17
Translations of Writings from Helmut Lachenmann
Zum Problem des musikalisch Schönen heute (1976)
The „Beautiful“ in Music Today
Tempo. No. 135 (1980), p. 20-24
Vier Grundbestimmungen des Musikhörens (1979)
Quatre aspects du materiau musical et de l‘écoute
traduit par Jean-Louis Leleu
Musiques en création, Festival d’automne / Contrechamps, Paris/Genf 1989
Aspekt und Affekt (1982)
traduit par Joyce Shintani
Festival d’automne Paris 1993, Programme „Helmut Lachenmann“, p. 11
Vom Greifen und Begreifen. Versuch für Kinder (1982)
Prendre et comprendre. Un essai pour les enfants
traduit par Peter Szendy
Les cahiers de l’Ircam, 7/3 (1995), p. 79-88
Musik als Abbild vom Menschen. Über die Chancen der Schönheit im heutigen Komponieren (1984)
Music as an image of mankind. On the prospects for beauty in composing today
Translated by Richard Toop
Masthead. Literary Arts Magazine, No. 3 (1999), p. 3f.
Hören ist wehrlos – ohne Hören. Über Möglichkeiten und Schwierigkeiten (1985)
Hearing is Defenseless – without Listening. On Possibilities and Difficulties
Translated by Derrik Calandrella
Circuit. Musiques contemporaines, Volume 13/ 2 (2002) „Qui écoute 1“, p. 27-49
L’écoute est désarmée – sans l’ecoute
Traduit par Martin Kaltenecker
L’écoute, ed. par Peter Szendy, Paris: Ircam/L’Harmattan 2000, p. 115-145
Über das Komponieren (1986)
De la composition
traduit par Martin Kaltenecker
L’Idee musicale, Saint-Denis 1993
Komponieren im Schatten von Darmstadt (1987)
Composing in the Shadow of Darmstadt
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 43-53
Composer dans l’ombre de Darmstadt traduit par Yves Saint-Amant
in: Circuit. Musiques contemporaines 15 (2005), Vol. 3, p. 53-66
Von Nono berührt (1991)
Touched by Nono
Contemporary Music Review 18/1 (1997), p. 17-30
Vier Fragen zur Neuen Musik (1992)
Four Questions Regarding New Music
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 55-57
Über mein Zweites Streichquartett (1995)
On My Second String Quartet (“Reigen seliger Geister”)
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, edited by Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Vol. 3/4, p. 59-79
Musik als Gefahr für das Hören. Gespräch mit Helmut Lachenmann von David Ryan (1999)
La musique, une „menace“ pour oreille
Dissonance, No. 60 (1999), p. 14-18
Composer in Interview: Helmut Lachenmann
Tempo, No. 210 (1999), p. 20-24
Gesprochene, beschworene Magie (2005)
Broken, Conjured-Up Magic. Notes on a Conversation, for Greater Part Unpublished, between Helmut Lachenmann, Stefan Fricke and Thomas Schäfer, in: World New Music Magazine, Heft 16, p. 80-83
Writings on Helmut Lachenmann (Selection)
Helmut Lachenmann – Inward Beauty, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 23 (2004), Heft 3 / 4
Angermann, Klaus: "Ohne Reibung geht es nicht". Zu Helmut Lachenmanns "Mädchen mit den Schwefelhölzern", in: Positionen, Heft 35 (Mai 1998), S. 24-26
André, Mark: „… von Osten und von Westen, von Norden und von Süden …“. (für Helmut zum 70. Geburtstag), in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 196-209
Bachmann, Claus-Henning: Maulwurf an schwankenden Rändern. Ein Versuch der Annäherung an Helmut Lachenmann, in: Schweizerische Musikzeitung 123 (1983), S. 344-347
Böttinger, Peter: erstarrt/befreit - erstarrt. Zur Musik von Helmut Lachenmann, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 81-108
Bozic, Renate: "Kunst als vorweggenommene Freiheit in einer Zeit der Unfreiheit". Geschichtliches Konfliktbewußtsein bei Wolfgang Rihm und Helmut Lachenmann, in: Das aufgesprengte Kontinuum. Über die Geschichtsfähigkeit der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1996 (Studien zur Wertungsforschung, Bd. 31), S. 175-186
Brinkmann, Reinhold: Der Autor als sein Exeget. Fragen an Werk und Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 116-127
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Cox, Frank: Helmut Lachenmann als romantischer Hochmodernist, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 67-84
Danuser, Hermann: Die abgetastete Tastatur. Zu Helmut Lachenmanns Klavierkompositionen, in: Schweizerische Musikzeitung 123 (1983), S. 370-378
Demmler, Martin: Helmut Lachenmann, in: Musikland Baden-Württemberg. Basis und Spitze, hrsg. von der Internationalen Bachakademie Stuttgart, Stuttgart: Kohlhammer 2006, S. 96f
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Drees, Stefan: „… ebenso hellwach wie zum disput fähig …“. Helmut Lachenmann im Internet, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 51
Febel, Reinhard: Zu "Ein Kinderspiel" und "Les Consolations" von Helmut Lachenmann, in: Melos 46 (1984), S. 84-111
ders.: „… Das Bist Du“. Zur Musik von Helmut Lachenmann, in: Reinhard Febel, Alles ständig in Bewegung. Texte zur Musik 1976-2003, hrsg. von Rainer Nonnenmann (= Quellentexte zur Musik des 20./21. Jahrhunderts 11.1), Saarbrücken: Pfau 2004, S. 168-180
Feneyrou, Laurent: ...écoute cet instant... Helmut Lachenmann/Luigi Nono, in: Circuit 13, Heft 2 (2003), S. 51-79 Gottwald, Clytus: Vom Schönen im Wahren. Zu einigen Aspekten der Musik Helmut Lachenmanns, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 3-11
Grella-Mozejko, Piotr: Helmut Lachenmann – Style, Sound, Text, in: Helmut Lachenmann – Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, p. 57-75
Griffiths, Paul: Helmut Lachenmann. Making All Sounds Equal, in: The New York Times, 4. November 2001
Häcker, Karsten: Versuch über den Strukturklang. "Air" von Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 95-105
Hagedorn, Volker: Vom Rand und vom Innersten. Die Komponisten Helmut Lachenmann und Wolfgang Rihm, in: Programmbuch Sommerliche Musiktage Hitzacker 2007, S. 48-50
Hansen, Bernhard: Laudatio anläßlich der Verleihung des Johann Sebastian Bach-Preises 1972 an Helmut Lachenmann, in: Kunstpreis der Freien und Hansestadt Hamburg. Reden der Preisträger, Kultusbehörde der Freien und Hansestadt Hamburg 1972, S. 9-13
Hidalgo, Manuel: Mozart in Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 35-46
Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005
Hiekel, Jörn Peter: Momente der Irritation. Adriana Hölszkys und Helmut Lachenmanns Umgang mit musikalischen Darstellungsformen des Anästhetischen, in: "Laß singen, Gesell, laß rauschen ...". Zur Ästhetik und Anästhetik in der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1997 (Studien zur Wertungsforschung, Bd. 32), S. 111-140
ders.: Skepsis als Ausgangspunkt. Neuere Ansätze politischer Musik, in: "O Wort, du Wort, das mir fehlt!". Zur Verwobenheit von Klang und Denken in der Musik, hrsg. von Otto Kolleritsch, Wien-Graz 1998 (Studien zur Wertungsforschung, Band 33), S. 75-106
ders.: Erfolg als Ermutigung. Helmut Lachenmann und seine Präsenz im heutigen Musikbetrieb, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, S. 10-24
ders.: Interkulturalität als existentielle Erfahrung. Asiatische Perspektiven in Helmut Lachenmanns Ästhetik, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 62-84
ders.: Lachenmann verstehen, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 11-25
Hilberg, Frank: Probleme eines Komponierens mit Geräuschen. Aspekte der Materialbehandlung bei Helmut Lachenmann, in: Mitteilungen der Paul-Sacher-Stiftung 8 (1995), S. 25-30
ders.: Viel Geld zu loben, zu ehren und preisen die Tüchtigen. Helmut Lachenmann erhält den Siemens-Musikpreis 1997, in: Neue Zeitschrift für Musik 3/1997, S. 46-48
ders.: Die erste Oper des 21. Jahrhunderts? Helmut Lachenmanns Oper "Das Mädchen mit den Schwefelhölzern", in: Neue Zeitschrift für Musik 4/1997, S. 14-23
ders.: Die Einheit von Denken, Fühlen und Handeln. Kommentar zu einigen Begriffen der Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: Wien modern. Programmbuch 2005, S. 33-35
Hinz, Klaus-Michael: Räume der Wollust. Zur Kompositionstechnik Helmut Lachenmanns,
in: MusikTexte 66/67 (1997), S. 75-76
Hockings, Elke: A Portrait of Helmut Lachenmann, in: Tempo 185 (1993), S. 29-31
dies.: Helmut Lachenmann's Concept of Rejection, in: Tempo 193 (1995), S. 4-14
dies: The Helmut Lachenmann Collection at the Paul Sacher Stiftung: A Report, in: Musical Objects 1995, S. 9-20
Huber, Nicolaus A.: Prophetische Unbedingtheit. Zu Helmut Lachenmann, in: MusikTexte 20 (1987), S. 14-15
Hüppe, Eberhard: Über das Höhlengleichnis. Zur Ästhetik Helmut Lachenmanns, in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 62-67
Hufschmidt, Wolfgang: Musik über Musik. Helmut Lachenmann: "Accanto", in: Reflexionen über Musik heute. Texte und Analysen, hrsg. von Wilfried Gruhn, Mainz 1981, S. 254-256, 270-278
Jahn, Hans-Peter: Helmut Lachenmann, in: Programmheft Tage für Neue Musik, Stuttgart 1985, S. 7-10
ders.: Pression. Einige Bemerkungen zur Komposition Helmut Lachenmanns und zu den interpretationstechnischen Bedingungen, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 40-61
ders.: „Schöne Stellen“. Verwundungen in Lachenmanns jüngsten Werken, in: Musik inszeniert. Präsentation und Vermittlung zeitgenössischer Musik heute, hrsg. von Jörn Peter Hiekel (= Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 46), Mainz u. a.: Schott 2006, S. 59-72
ders.: Helge Schneider spricht mit Kitaro Nishida. Versuch über Helmut Lachenmann, in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 12-15
auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005; mit Beiträgen von Mark André, Frank Cox, Matthias Hermann, Manuel Hidalgo, Jörn Peter Hiekel, Wolfgang Hofer, Hans-Peter Jahn, Ralf-Alexander Kohler, Hermann Kretzschmar, Lydia Jeschke, Claus-Steffen Mahnkopf, Rainer Nonnenmann, Michael Reudenbach und Günter Seubold
ders.: „… meinetwegen mickrig … schäbig … nicht bösartig …“. 12 Annäherungen an die (komponierende) Person Helmut Lachenmann, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 211-238
Jena, Stefan: Von der „Logik der Verweigerung“. Zu Helmut Lachenmanns Musikästhetik, in: MusikTexte Heft 64, April 1996, S. 16-19
Jeschke, Lydia: Hören ohne zu und auf? Gedanken über einen Begriff mit Tradition, in: auf (-) und zuhören. 14 essayistische Reflexionen über die Musik und die Person Helmut Lachenmanns, hrsg. von Hans-Peter Jahn, Hofheim: Wolke 2005, S. 27-32
Kabisch, Thomas: Neue Musik im Klavierunterricht. Analytische und didaktische Anmerkungen zu "Ein Kinderspiel" von Helmut Lachenmann, in: Musica 39 (1985), S. 156-160
ders.: Dialektisches Komponieren - dialektisches Hören. Zu Helmut Lachenmanns Klavier-kompositionen (1956-1980), in: MusikTexte 38 (1991), S. 25-32
Kaltenecker, Martin: Le rêve instrumental. A propos de Helmut Lachenmann, in: Entretemps 1 (1986), S. 71-78 ders.: Fragmente zu Lachenmanns "Reigen seliger Geister", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 67-74, auch in: Nähe und Distanz, hrsg. von Wolfgang Gratzer, Hofheim 1997, S. 33-49
ders.: Avec Helmut Lachenmann, Paris 2001
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Stawowy, Milena: "Fluchtversuche in die Höhle des Löwen". Helmut Lachenmanns "Tanzsuite mit Deutschlandlied", in: MusikTexte 67/68 (1997), S. 77-90
Stenzl, Jürg: Befreite Wahrnehmung. Der Komponist Helmut Lachenmann, in: Almanach Wien modern, Wien 1994, S. 31-38, gekürzt auch in: Up to Date 4/1994
ders.: Lachenmanns musikgeschichtlicher „Ort“, in: Nachgedachte Musik. Studien zum Werk von Helmut Lachenmann, hrsg. von Jörn Peter Hiekel und Siegfried Mauser, Saarbrücken: Pfau 2005, S. 9-16
Wellmer, Albrecht: Über Negativität, Autonomie und Welthaltigkeit der Musik oder: Musik als existenzielle Erfahrung, in: Der Atem des Wanderers. Der Komponist Helmut Lachenmann, hrsg. von Hans-Klaus Jungheinrich, Mainz: Schott 2006, S. 131-151; auch in: Neue Zeitschrift für Musik 167 (2006), Heft 1, S. 17-21
Zeller, Hans Rudolf: Lachenmann und das Orchester, in: Musik-Konzepte 61/62 (1988), S. 30-39
For more bibliographical references see Elke Hockings' Bibliography in the dictionary "Komponisten der Gegenwart" (Composers in the presence), München 1997
Intérieur I für einen Schlagzeuger
UA Santa Fe, 14. August 1967
Edition Modern
Rondo für 2 Klaviere zu 4 Händen
UA Stuttgart, 12. März 1958
Manuscript
Streichtrio
UA Gent, 29. März 1966
Edition Modern
Other works of which performances are not allowed:
Angelion (1962) für 14 Blechbläser und zwei Konzertflügel
Fünf Strophen (1961) für 9 Instrumente
Introversion I (1963) für 6 Instrumente
Introversion ll (1964) für 6 Instrumente, Szenario (1965) für Tonband
Tripelsextett (1961) für je sechs Holzbläser, Blechbläser und Streicher
UA Santa Fe, 14. August 1967
Edition Modern
Rondo für 2 Klaviere zu 4 Händen
UA Stuttgart, 12. März 1958
Manuscript
Streichtrio
UA Gent, 29. März 1966
Edition Modern
Other works of which performances are not allowed:
Angelion (1962) für 14 Blechbläser und zwei Konzertflügel
Fünf Strophen (1961) für 9 Instrumente
Introversion I (1963) für 6 Instrumente
Introversion ll (1964) für 6 Instrumente, Szenario (1965) für Tonband
Tripelsextett (1961) für je sechs Holzbläser, Blechbläser und Streicher
